毫无疑问，《乘风破浪的姐姐》已经成为今夏爆款综艺。尽管它上线之前没有任何预警和宣传。
在尚未开播，节目单纯立项时就在网络上引起了轰动；话题热度迅速蹿升至第一名，正片还没播出热度就赢下了所有在播综艺，在我印象中这是第一个。
那么到底是什么，让我们如此期待姐姐们的到来？
“流量”不再当道，姐姐们开始重回舞台
“我太喜欢看姐姐们兴风作浪啦。”“乘风破浪的姑奶奶们......”
当网友开始这样兴奋地调侃时，我才发现当年被市场抛弃的中年女演员们，如今竟渐渐地拿回了市场的话语权。
我依然记得，海清在第13届first青年电影展闭幕式上发表的感言，她在台上恳求导演和制片人：“我们中的大部分人都是被动的，市场、题材常常让我们远离优秀的作品。”“我们一定会比胡歌便宜，也一样好用，希望大家给我更多机会！”
起初姚晨在旁边还很不好意思，但说到最后，她终于也肯站出来低下头诚恳的说：“请导演给个机会，谢谢。”
大S在我心中也算是台湾演艺圈中颇有地位的女艺人，但她在参加综艺的时候也曾感慨自己年纪大了没戏演：“他们都来找我去演谁的妈妈，最大的是去演王大陆的妈妈耶，你不觉得太夸张吗？”
而王大陆主演的那部《一吻定情》，里面饰演他妈妈的就是《乘风破浪的姐姐》中的钟丽缇。
根据统计，综艺中30位姐姐，有9个人将近三年平均拍不到3部作品，像宁静、万茜这些实力派演员，前几年接的综艺比拍的戏更多。
可见那时，演艺圈对她们是真的很不友好。
而就在中年女演员们为事业发愁的时候，《偶像练习生》和《创造101》大爆，内地隆重开启了偶像元年。资本们看到流量小生崛起后带来的红利，连续打造了数档类似的综艺，年轻势力迅速占据了娱乐圈的半壁江山，席卷了大大小小的资源，更大程度的挤压了中年女艺人的生存空间。
但流量肆虐的那些年，配音、假唱、尬演、撕番、通稿满天飞.....评分不及格的作品充斥着荧幕，被资本裹挟的他们，也不得不踏上自己难以征服的高峰，可为此观众苦不堪言。
虽然年轻偶像仗着自己流量高，横扫了各项资源。但由于他们缺乏资历和有说服力的代表作，渐渐地开始受到网友的质疑和抵制。
当年的鹿晗靠一部《盗墓笔记》能轻松斩获10亿+票房，而如今的《上海堡垒》却能让制片方亏损好几亿凄惨收场；同样赔本的作品还有很多。欲戴王冠必承其重，他们被捧上高位，却拿不出相应的成绩回报观众，这就是观众对资本有力的回击。
尤其是在演艺圈大洗牌的这些年，流量难扛资本大旗已是事实。
不是流量不够好了，而是观众对实力和质量要求更高了。这个时候观众才发现，他们的提高的审美和要求，只有那些阅历丰富、高层次的中年演员们才能满足。
于是观众“觉醒”了，催生了像《淑女的品格》这样作品，随着周迅、童瑶、陈数、邬君梅、秦岚、海清、姚晨这些中年魅力女性回归荧幕，一部接一部的质量爆款诞生，中年女艺人们渐渐拿回了话语权，影视市场也渐渐回归本来的模样。
三十而“骊”，柳暗花明
这两年复制粘贴般批量产出年轻偶像，使观众审美疲劳。他们都是经纪公司为以网友的需求，打造出来的“完美偶像”，面世前就必须完成人设。而这些偶像虽然会收获崇拜，但让人觉得太不接地气了。
面对那些履历是一张白纸，只会在台上对导师唯唯诺诺说“对不起”、“希望能给我一个机会”、“我会继续努力”的练习生，观众早已经失去兴趣。
与其被他们“虐粉”，倒不如看姐姐们来的痛快！
宁静：“还要介绍我是谁？那我这些年不白干了！”
伊能静：“你们为了我配合我一下，别让我配合你们行吗？”
张雨绮：“基本上没觉得我有低谷期，我一直挺红的，你有什么质疑我的点吗？”
黄圣依：“当然有自信，当然有资本，不然我就不来了。”
沈梦辰：“叫我梦辰，请把‘姐’字去掉。”
比起那些练习生，姐姐们就像是一部“爽文”。
不需要人设，不需要取悦别人，我就是我！
《乘风破浪的姐姐》受到追捧，是观众思想上的一种解放。就像能在游戏里开金手指，姐姐们从开始就自带光环，不被节目组拘束，不被规则束缚。
她们有背景、有阅历、有自信、有态度，有让观众看完觉得“我好像不再害怕变老了”的能力，原来每个年龄段的女人，都可以拥有不一样的美。
从另一个角度来说，每个姐姐的身份、地位、咖位都不一样。有的出道数十年，有的代表作无数，有的在歌坛举足轻重......当这些怀揣阅历的自信女性聚到一起的时候，首先会让人有报以欣赏的态度，她们不像寻常练习生那样，从最基层出发。
最感染我们的，恐怕就是这舞台上肆意挥洒的生命力。三十岁的女人，不仅可以相夫教子成家立业，还可以继续突破自我，再度踏上征程。
她们每个人，都有属于自己的故事。
《乘风破浪的姐姐》也是一种逆向思维的大胆尝试。不是只有年轻才能代表美，我们也不能随意去定义美，不是只有年轻人才配站上“偶像”的舞台。
而观众们的热烈回应，恰好能够证明，他们喜欢“不走寻常路”，他们更愿意接受多元化的审美，他们不愿意再戴着名为框架的镣铐起舞....
《乘风破浪的姐姐》，正是突破桎梏的第一站。
