多亏了这个外国人，留下了乾隆的真实容貌，跟电视上不一样

    从《铁齿铜牙纪晓岚》到《还珠格格》，再到《宰相刘罗锅》这些电视剧早已成为多少人童年的珍贵回忆，也是经典中的经典。       这些剧的剧情内容可能毫不相关，但他们的故事发生的时间却都是在乾隆时期。在不同的剧中，对于乾隆的演绎都有所不同，而相同的是乾隆的治国有方。       而提起乾隆，令人佩服的不只是这些电视剧中所演绎得太平盛世。还有他那史无前例的在位时长。     中华上下五千年历经了400余位皇帝，能成为人上人的自都非凡品。而乾隆便是这些精英中的第一人。       在位六十余年的记录，古今中外无人超越。这也让他的形象在我们的心中无比高大。就连电视剧的选角与演绎也大多如此。       扮演乾隆的演员要么高大威武，要么英俊帅气。这也给了我们一个乾隆本就应该如此的错觉。可历史上的乾隆可是与电视剧上的形象有着不小的差异呢。       之所以会这样说，当然是有所依据的。而这份依据的来源便是一个实在清朝皇室为皇家贵族作画的洋人画师。       他凭借着出色的绘画技巧，有幸能给乾隆作画。而他的画作一贯以写实为主，就是因为有了他，后人才能知道乾隆的真实样貌。       以绘画之才跻身皇城的传教士       这位在那庄严巍峨却又诡谲莫测的紫禁城中敢于用写实的方法来作画的画师，便是当时很有名望的来自意大利的郎世宁。       了解清朝历史的人可能对郎世宁或多或少都有一些了解。因为这个画师可不止出现在我们今天所提到的乾隆时期。       早在康熙在位的时候，郎世宁便已然从遥远的意大利来到了大清朝。可是作为一个画师，为什么要漂洋过海的选择来到我们这里呢？       其实，在最初的时候做一名画师并不是郎世宁的主要事业，在来到中国之前郎世宁其实是一位传教士。       而他也是为了向外传播他的宗教信仰，才选择拔山涉水，不远万里地来到东方。可是对于宗教，不同的国家有不同的信仰。让人们接受新的宗教观念并不容易。       而作为一个西方人，郎世宁的样貌本就与东方人大不相同。初到中原地区的他被市井间的百姓议论，有些从没见过外国人的老百姓们见到他便躲得远远的。       这让他很是挫败，不禁质疑难道他的传教事业还没有开始，便已经要终结了么？       这不符合他的想象，他也不甘心就这样毫无成就地回去。于是他思量再三，选择先扩大自己的影响力。就像不少学子想要科考当官一样，他也想从宫中朝廷上下手。       但是贸然的以传教士的身份接近清朝皇室，一个行差踏错，可能连命都没了。他便选择以委婉的方式达到目的。他凭借着自己是一个画家的身份，请见入宫。       好在他在绘画上的确是很有天赋的，而当时在位的皇帝康熙对于他的画作也很是赏识。这才给了郎世宁入宫的机会。       但他想入宫传教的想法却并未达成，因为康熙对他的宗教信仰并不感兴趣。康熙欣赏他只是因为他的画作罢了。       见此郎世宁觉得有总比没有强，没准什么时候康熙就能改变想法呢，这便留在了康熙身边，成为了他的画师。       不怕得罪人的写实派       作为一个西方人，郎世宁的绘画技巧都来自于他的祖国意大利，与当时我们更加熟悉的水墨画作完全不一样。       如此新奇的画法，让他一时间成为了皇帝身边的红人，也有不少皇家贵族专门找他约画。       在郎世宁的绘画观念中，画作应该能体现事物的形态。可在当时我国的传统画作却更多的是注重神韵，对于事物的外在形似反而没有过高的追求。       逐渐就演变成了很少有画师在绘画一样物品或一个人的时候，会努力令画作与本体一模一样。       这便出现了我们课本上的杜甫，李白的肖像图，以及扇面上常有的梅兰竹菊。       若说相似，可未必见得，但若说不像，却有很有意境，也很符合文字的描述，仿佛也很契合。       但西洋而来的郎世宁的画，用的是西洋的颜料，画的也尽是一些洋派的写实画风。大有想要一比一复刻的念头，虽然不会似照片一样完全还原，却也有那么八分像。       难道是我们当年的宫廷画师技术不行吗？其实并不是。是他们不敢，他们心中有太多的顾虑。一家老小都处在京城之中，等着他们画师为职业，养家糊口。       如果自己的画作没有符合那些皇家贵族的心理，或者是没有达到他们的预期。哪怕因为贵族们的奇葩要求并非画师之过，却都有可能给画师自己带来灾祸。       于是画师们大多会揣摩圣意，在茶颜观色中，去创作自己的画作，让画作染上铜臭味，也有了一些功利性。       但郎世宁他虽然精通汉语满语，明明明白贵人们的意思，但他却从不改变自己独特的画风。哪怕会惹得一些贵人不满，却也坚定本心。       就是凭借着这十分赤诚郎世宁深得康熙皇帝的喜爱。他们二人的相处是君臣，却也更像友人。他们的话题也不止停留在画作本身，也会向其他地方扩散。       比如当时康熙皇帝之所以会下令发展番薯种植业，其中就有郎世宁的一份功劳。就是因为郎世宁画的清晰明了，番薯这东西才能在全国范围内普及起来。       熬过雍正等来乾隆       但这对好友的友谊不过维持了短短几年的时间，因为郎世宁刚来中国的时候是1715年，那时已是康熙54年。       后来，康熙皇帝过世了，雍正皇帝继位。在九子夺嫡这场乱战之中能够笑到最后的雍正，可不是什么和善之辈。       经历了王朝更迭的郎世宁本以为自己的命运也会随之经历一番磨难。但幸运的是，雍正皇帝并没有为难他。       雍正也是一位喜好风雅之物的人。对于擅长绘画的老师，也有着惜才之心。       但雍正与康熙不同，康熙还会与郎世宁交谈绘画的心得，雍正之是留郎世宁一命。也并没有给他安排什么任务，自然也不会经常找他绘画。       于是乎，在接下来的十几年郎世宁虽身处宫中，但其本人却仿佛居于宫中的闲散人员。终日里无所事事，只能以画画水花鸟打发时光。       直到后来乾隆继位，郎世宁又重新被启用了。而且这一次用到他的地方还真不少。       数据表明乾隆曾经给郎世宁布置任务的次数有将近500次，每次郎世宁都给予了回应。       每一道旨意的背后，都有一幅画作的诞生。这样频繁的召见，可能连当时掌管着朝中重要任务的中枢大臣也不过如此吧。       在这些画作中，有九成以上都是与乾隆本人及其生活相关的。       乾隆作为一个皇帝，勤勉是不假，在政绩上也有诸多建树。但是他也从来没有亏待了自己。享受生活这方面，在历史上所有的皇帝中，乾隆都是能够排得上名次的。       乾隆皇帝曾六下江南，不管是去江南地区视察工作还是去游览山水。都会让郎世宁在旁，画下他眼前的美丽风景。       让这些沿途一晃而过的美好，留存于画作之中，以便回京之后还能再时不时地拿出来观赏一番。       被乾隆如此重视的郎世宁也不再是皇宫里一个普通的画师了，他成为了乾隆的御前画师。       不只有了编制，而且比之前更有权势。曾经他作画只能在自己的一方天地，等待主子们的召见。但现如今有了能够自由走在皇宫之中的权利，连后宫他都可以踏入。       自古以来一直都是朝之人不干涉后宫之事，后宫只是皇帝的后宫。一般人必须有殊的情况，经过皇帝的准许，才可以出入后宫，可见乾隆带郎世宁的与众不同。       而且乾隆虽然在政治上可能有些专制，但他对自己人还是很大方的。       当时郎世宁为乾隆画的一些画作被宫中众人看到之后，都想求上一幅画，可惜郎世宁是乾隆的御前画师。想求画的人大多也隐下了这番心思。       当乾隆发现自己的妃嫔，皇子们对于郎世宁的画深感好奇之时，乾隆便派郎世宁为他们作画。       后来那副相当出名的《乾隆帝后妃嫔图卷》就是在这期间所绘制而成的。       画作传世，记录乾隆故事       你以为郎世宁作为乾隆的御前画家，只是陪伴乾隆游山玩水，给乾隆的后宫嫔妃画像这么清闲的工作么？       其实在很多重要场合，也能看到郎世宁的身影，就比如当年乾隆皇帝在承德避暑山庄招待杜尔伯特部首领的时候，便特意叫上了郎世宁。为的就是让他画下这场宴会的盛况。       当时的布尔伯特部与大清朝的关系还算友好。因为他们是主动站出来反对准噶尔部的叛乱的一份子。       乾隆之所以在此时宴请他们，并且请知名画师作画。也是为了能够让其他部落见识到大清朝的度量与实力。而朗诗宁要画出的画作便是茨木目标能否达成的关键。       好哦在郎世宁不辱使命，他的《万树园设宴图》以及《马术图》，一个代表隆重，一个代表活泼，再加上对其中无数细节生动逼真的描绘，此图一出便令无数人惊叹。       然而不管是风景也好，后宫妃嫔也罢，哪怕是政治外交场合的纪实，这些都不是郎世宁最出名的作品。       他最出名的画作当属至今为止收录在银川当代美术馆，被其视为镇馆之宝的《乾隆皇帝半身冬装像》。       其实在画这幅单人画之前郎世宁曾给乾隆画过多幅画。       比如他之前画的乾隆皇帝在阅兵之时的场景。这幅画作在当时可谓是举世无双。       一是因为篇幅大，是其他画作远不能比的，其二便是这幅画中现在的人物之多，有将近两万人。       郎世宁在这幅画中绘制出的细节也是精细到了每一个士兵的着装以及表情。乾隆也出现在了这幅画作中。这幅画就是后来香港曾被拍卖出高价的《乾隆大阅图》。       我们刚刚所提到过的《乾隆帝后妃嫔图卷》中乾隆也有现身。只不过这些画作中的人物都并不只乾隆自己。       郎世宁当然也想给乾隆专门画一幅画，可他不知如何开口。他身为臣子怎可指挥皇帝呢。       直到前朝大臣在一次偶然的谈话过程中所提出的可以让郎世宁给乾隆皇帝画幅画像的提议被乾隆批准。郎世宁才有机会专门为乾隆本人画像。       在此之前，乾隆曾被一位英国使臣所带的画家偷偷的速写过一幅画像。       这幅速写本就是在暗中完成的，没能对乾隆的样貌描绘的非常细。于是就导致了这幅画，与真实的乾隆有很大差异。       郎世宁来画的话就不同了，他是得到乾隆批准的，他可以大摇大摆的为乾隆作画。       而乾隆为了凸显自己的威严，在作画之时更是穿上了龙袍，坐在高高的龙椅之上。       但是如果要完整的画一幅写实的人像，被画之人需要端坐许久，乾隆身为皇帝当然不会长时间坐在这等郎世宁画完。       于是郎世宁最初只是画了一幅草图。然后在心里默默记下了乾隆的样貌细节，待回去之后，继续精修完善。       等郎世宁这幅画正式完成时，已经过去许久，哪怕郎世宁在来到中国之后有学习中国风的画法，但他在给乾隆作画的时候，依旧运用的是他最熟悉的油画画法。       他的画作中乾隆留着八字胡须，眼睛虽不大，但却深邃而有神，而且鼻梁高挺。有点微微的鹰钩鼻，五官立体且清晰。       只不过从比例上来看，乾隆学不是一个高个子。但依旧不影响他的霸气侧漏。       当这幅画呈送给乾隆审阅的时候，连乾隆自己都忍不住夸夸奖画的真是太像了。       而郎世宁的这幅画至今为止，也成为了我们了解乾隆的一个很直观的方式。在此之前，有关乾隆的所有描述之中，有讲他的身形的，声音的，他的步伐以及气质的。       唯独对他的样貌却只有“天挺奇表”，“殊庭方广”这类模糊的词语，令我们根本无从想象。       直到看过郎世宁的话，才知道原来乾隆是这个样子，和电视上那些演绎的属实不太一样呢。       也正是凭借着这幅画，郎世宁这个名字才没有像其他的宫廷画师一样，消散在历史的长河之中。